ViVianmaier：薇薇安街头摄影师官网【美国】

栏目分类：国外网站 发布日期：2025-02-19 浏览次数：次

　　网站名称：ViVianmaier

　　所属国家：美国

　　网站地址：http://www.vivianmaier.com

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ViVianmaier首页缩略图

　　【官网介绍】:

　　一个谜团，包裹在神秘之中，深藏于不解之谜内。

　　拼凑薇薇安・迈尔的人生，很容易让人想起丘吉尔那句关于东方那片沙皇与政委统治的广袤土地的名言。她有着典型欧洲独立自由女性的气质，包括口音，但却出生在纽约市。薇薇安极为注重保护自己的隐私，若有人愿意倾听，甚至即便没人想听，她也会热烈地宣扬自己极为开放的世界观。她决然不重物质，却积攒了一堆储物间，里面塞满了捡到的物品、艺术书籍、剪报、家庭影片，还有政治小摆设和小玩意儿。这位保姆凭借摄影作品惊艳世界，还无意间记录下 20 世纪后半叶美国城市中最有趣的奇景与特色，她的故事简直令人难以置信。

　　薇薇安・迈尔有法国和奥匈帝国血统，在 1951 年回到纽约市之前，她往返于欧洲和美国之间。仅仅在两年前她开始接触摄影，此后便穿梭于纽约街头，打磨自己的艺术技艺。1956 年，薇薇安离开东海岸前往芝加哥，在那里，她余生的大部分时间都从事保姆工作。闲暇时，她会拍摄照片，却又小心翼翼地不让别人看到。一直拍摄到 20 世纪 90 年代末，迈尔留下了超过 10 万张底片的作品。此外，薇薇安对记录的热情还延伸到一系列自制纪录片和录音上。

　　美国风情的有趣片段、为新开发项目而拆除的历史地标、不同人群和穷人鲜为人知的生活，以及芝加哥一些最受珍视的地方，都被薇薇安・迈尔精心记录下来。

　　薇薇安是个自由不羁却又自尊心很强的人，后来她变得穷困潦倒，最终被她早年照顾过的三个孩子救助。孩子们深情地将迈尔视为第二位母亲，他们凑钱为她租了一间公寓，悉心照料她。他们不知道的是，由于薇薇安拖欠租金，她的一个储物间被拍卖。而在那些储物间里，藏着迈尔一生秘密积攒的大量底片。

　　2007 年，迈尔的作品在芝加哥西北区的一家当地二手拍卖行被发现，从此她大量的作品得以重见天日。从那时起，这些作品最终影响了全世界，也改变了那个力挺她的作品并将其展示给公众的人 —— 约翰・马洛夫的人生。

　　目前，薇薇安・迈尔的作品正在被整理归档，以供他人和子孙后代欣赏。约翰・马洛夫是这个项目的核心人物，此前这些档案大多被分散到参加那场拍卖的不同买家手中，如今他重新收集了大部分。现在，大约 90% 的档案已重新整理完毕，薇薇安的作品成为街头摄影艺术复兴热潮的一部分。

　　薇薇安・迈尔

　　“嗯，我想没有什么东西是永恒的。我们得给别人腾出空间。这就像一个轮回。你上车，就得走到终点。然后别人也有同样的机会走到终点，如此循环。”—— 薇薇安・迈尔

　　薇薇安・迈尔(1926 年 2 月 1 日 - 2009 年 4 月 21 日)是一位美国街头摄影师，出生于纽约市。尽管出生在美国，但迈尔的大部分青春时光是在法国度过的。1951 年，迈尔回到美国，此后一生都从事保姆和护工工作。然而，在闲暇时间里，她开始涉足摄影艺术。在长达五十年的时间里，她持续拍摄，最终留下了超过 10 万张底片，其中大部分拍摄于芝加哥和纽约市。薇薇安还通过自制电影、录音和收藏，尽情投入到对周围世界的记录中，为我们打开了一扇窥探 20 世纪后半叶美国生活最迷人的窗口。

　　早年岁月

　　迈尔出生在纽约市布朗克斯区，母亲是法国人，父亲是奥地利人。人口普查记录虽有帮助，但并不完整。我们发现，四岁的薇薇安和母亲，以及获奖肖像摄影师珍妮・伯特兰一起生活在纽约，那时她父亲已不在家中。后来的记录显示，1939 年，薇薇安和母亲玛丽・迈尔从法国回到美国。1951 年，又有记录表明她再次从法国回国，不过这次母亲没有同行。

　　薇薇安・迈尔的柯达布朗尼相机

　　大约在 1949 年，还在法国的时候，薇薇安开始摆弄她的第一台相机。那是一台普通的柯达布朗尼方盒相机，一台业余相机，只有一种快门速度，没有对焦控制，也没有光圈调节盘。观景屏很小，对于追求精准构图的风景或肖像摄影师来说，它的不精确可能会成为薇薇安实现拍摄意图的阻碍。她的拍摄意图完全取决于这台简陋的相机。1951 年，迈尔乘坐 “德格拉斯” 号轮船回到纽约，在南安普敦的一个家庭里担任保姆。

　　1952 年，薇薇安购买了一台禄莱福莱克斯相机，以满足自己对摄影的痴迷。在纽约的大部分时间里，她都待在这个家庭，直到 1956 年，她最终搬到芝加哥北岸的郊区。另一个家庭雇佣薇薇安照顾他们的三个男孩，在她余生的大部分时间里，这个家庭成为了她最亲近的家人。

　　晚年岁月

　　1956 年，迈尔搬到芝加哥，她拥有了一间暗房和一间私人浴室。这使她能够冲洗照片，自己冲印黑白胶卷。70 年代初，随着孩子们长大成人，迈尔结束了在芝加哥第一个家庭的工作，此后她不得不放弃自己冲印胶卷。随着她辗转于不同家庭，未冲洗、未冲印的胶卷开始越积越多。

　　(左图：薇薇安・迈尔将浴室兼作暗房。右图：薇薇安・迈尔的各种相机)

　　(上图：薇薇安・迈尔 1973 年的一张彩色照片。下图：迈尔未冲洗的胶卷)

　　大约在这个时候，迈尔决定转向彩色摄影，主要使用柯达埃克塔克罗姆 35 毫米胶卷，搭配徕卡 IIIc 相机以及各种德国单反相机。她的彩色作品展现出一种此前作品中未曾有过的独特风格，随着时间推移，变得更加抽象。人物逐渐从她的照片中消失，取而代之的是捡到的物品、报纸和涂鸦。

　　同样，她的作品还显示出一种执念，她会保存那些在垃圾桶里或路边捡到的物品。

　　20 世纪 80 年代，薇薇安的摄影工作面临另一个挑战。经济压力和生活的不稳定再次使她暂停冲印胶卷，彩色的埃克塔克罗姆胶卷开始堆积。在 90 年代末到新千年的最初几年间，薇薇安放下了相机，将自己的物品存放在储物间，努力维持生计。她从无家可归到住进一个小单间公寓，这公寓的房租是她曾经工作过的一个家庭帮忙支付的。由于生活拮据，储物间里的照片渐渐成为被遗忘的记忆，直到 2007 年因欠租被卖掉。储物公司将底片拍卖给 RPN 销售公司，后者在一场更大规模的拍卖中把这些箱子分卖给了包括约翰・马洛夫在内的几位买家。

　　2008 年，薇薇安在芝加哥市中心踩到一块冰，摔倒后头部受伤。尽管预计她能完全康复，但她的健康状况却开始恶化，不得不住进养老院。不久后，她于 2009 年 4 月去世，留下了大量的作品档案。

　　个人生活

　　(薇薇安・迈尔在藤蔓上荡秋千)

　　薇薇安・迈尔常被形容为 “玛丽・波平斯” 式的人物，她作为三个男孩的保姆，以母亲般的方式抚养他们，性格十分古怪。从 1956 年开始，她在芝加哥密歇根湖岸边的一个上层阶级郊区家庭工作，体验到了为人母的感觉。她会带孩子们去草莓地摘草莓，会在路边捡到一条死蛇带回家给孩子们看，或者组织街区里所有孩子一起表演戏剧。薇薇安是个自由奔放的人，好奇心驱使她走向哪里，她就跟到哪里。

　　薇薇安曾告诉别人，她是从剧院和戏剧中学到的英语，她的 “生活剧院” 在她眼前上演，由她的相机捕捉那些最精彩的瞬间。薇薇安有着丰富的经历。她的家人在她很小的时候就从她的生活中消失了，这迫使她变得独立，并且余生都保持着这种状态。她从未结婚，没有孩子，也没有任何能说真正 “了解” 她的亲密朋友。

　　迈尔的照片也透露出她对穷人的关注，这可能是因为她与那些为生活苦苦挣扎的人有一种情感上的共鸣。她对文化的渴望促使她周游世界。目前我们所知的，她在 1951 年和 1955 年去过加拿大，1957 年去过南美洲，1959 年去过欧洲、中东和亚洲，1960 年去过佛罗里达，1965 年去过加勒比群岛等等。值得注意的是，她独自旅行，并且总是关注社会中的弱势群体。

　　(薇薇安・迈尔 1957 年的旅行行程)

　　她对异国风情的探索也让她在自己的家乡寻找不同寻常的事物。无论是南斯拉夫移民埋葬他们的沙皇时被忽视的悲伤，传奇牲畜屠宰场的最后时光，米尔福德剧院波兰电影院放映的波兰电影，还是芝加哥人欢迎阿波罗号宇航员回家，她都是一个人的记录大师，用照片、电影和声音记录下吸引她目光的一切。

　　认识薇薇安的人对她的描述都很相似。她古怪、坚强、固执己见、极具智慧，同时极度注重隐私。她戴着一顶松软的帽子，穿着长裙、羊毛外套和男式鞋子，走路步伐有力。每次出门她都会在脖子上挂着相机，痴迷地拍照，但从不给任何人看她的照片。她是一个毫不掩饰、绝不认错的独特之人。

　　摄影作品

　　你在本网站上看到的所有图片，并非出自迈尔自己冲印的照片，而是从薇薇安的底片新扫描而来。这自然引发了关于艺术意图的问题。薇薇安会冲印哪些照片?又会如何冲印?这些都是合理的疑问，因此我们极其关注研究她作品中偏爱的风格。这需要仔细研究迈尔自己冲印的照片，以及她给冲印店的大量指示说明，包括如何冲印、裁剪，使用何种纸张，纸张表面处理等等。

　　(迈尔的一些冲印指示说明)

　　每当她的作品展出时，比如在芝加哥文化中心的展览，这些信息都会被考虑在内，以便尽可能贴近她最初的创作过程来解读她的作品。

　　珍妮・伯特兰

　　(1902 年《波士顿环球报》一篇文章中的珍妮・伯特兰)

　　珍妮・伯特兰是薇薇安生命中的一位重要人物。1930 年的人口普查记录显示，她是户主，与薇薇安和她的母亲住在一起。珍妮的成长经历与薇薇安相似 —— 她出身贫寒，年幼时失去父亲，曾在类似血汗工厂的环境中，在一家制针厂工作。然而，到 1905 年，我们能在《波士顿环球报》上读到关于珍妮・伯特兰的报道，她被誉为康涅狄格州最杰出的摄影师之一。更令人惊讶的是，在这篇报道的四年前，伯特兰才刚刚开始接触摄影。不过，即便伯特兰是早期的影响者，也必须注意到，伯特兰是一位肖像摄影师。大约在 1949 年，薇薇安在法国南部阿尔卑斯山首次拿起相机。她拍摄的是精心构图的肖像和风景。很有可能，薇薇安是由珍妮・伯特兰教导的。

　　1951 年，薇薇安带着同样的柯达布朗尼相机，以 6×9 胶片格式抵达纽约市，继续沿用在法国练习的拍摄技巧。但在 1952 年，薇薇安的作品发生了巨大变化。她开始使用方形画幅拍摄。她购买了一台昂贵的禄莱福莱克斯相机 —— 这与她最初使用的业余方盒相机相比是一个巨大的飞跃。她的视角改变了。她开始精准捕捉街头场景的瞬间，让人想起亨利・卡蒂埃 - 布列松;拍摄的街头肖像让人联想到莉塞特・莫德尔;构图奇妙，类似安德烈・柯特兹。1952 年，薇薇安的经典风格开始形成。

　　网站介绍：

　　ivianMaier(薇薇安·迈尔)是美国的一位业余街头摄影师，在芝加哥拍摄了超过15万张街头照片，在2007年由John Maloof整理并发布了薇薇安的作品后，才被世界说熟知。

　　薇薇安·迈尔(1926-2009)是一名出生在美国，童年在法国度过后又移居美国的犹太难民。在芝加哥她当了几乎四十年的保姆，薇薇安没有上过专门的摄影课程，收入也非常低，但她还是会带着她的Rollei双反相机游走于美国街头的各个角落，拍摄各种对象。她以芝加哥、纽约和洛杉矶的人和建筑为主，记录了这些城市40年中的变迁。

　　她的作品敏锐的捕捉到美国各个阶层，各个文化群体，各个宗教的不同境遇,拍摄的人物有西装革履的中产阶级，穿着华丽的贵妇，玩闹的孩子，穷苦的工人，黑人吉他手，当然还有她自己。她的作品像是美国七八十年代的众生百态图，极具纪实性。

　　她作品的发现者和收藏者JohnMaloof总结了曾经被她看管的孩子对她的描述“她是一个社会主义者，一个女权卫士，一个电影评论家，一个实话实说的人，她通过在电影院看她喜欢看的电影来学习英语，她不断地拍照，却没有给别人看过一张她的作品。